Les accords : constitution et renversements
Ici, vous allez apprendre à reconnaître la fondamentale, la tierce, la quinte et la septième d'un accord, quel que soit l'ordre de ses notes, et à dire s'il est à l'état fondamental ou renversé.
Commençons par une définition simple. Un accord, ce sont plusieurs sons différents que l'on fait entendre en même temps (§ 107 et 289). La mélodie fait entendre les sons les uns après les autres ; l'harmonie, et donc l'accord, les fait entendre ensemble.
Des tierces superposées
Dans sa forme primitive, tout accord est fait de sons d'une même gamme, superposés de tierce en tierce (§ 290). Avec trois sons, on obtient un accord de trois sons, qu'on appelle aussi une triade. Avec quatre sons, on obtient un accord de quatre sons, qu'on appelle aussi un accord de septième.
Le nom de chaque note de l'accord
Dans cette disposition en tierces, la note la plus grave est la fondamentale. Les autres notes prennent le nom de l'intervalle qu'elles forment avec elle : la tierce, la quinte et, s'il y a quatre sons, la septième (§ 291). Prenons l'accord sol, si, ré, fa : sol est la fondamentale, si est la tierce, ré la quinte et fa la septième.
Retenez bien ceci : ces noms ne changent jamais, même si l'on déplace les notes (§ 292). Que le sol soit placé en haut, au milieu ou en bas, il reste la fondamentale ; et l'accord porte toujours le nom de sa fondamentale : c'est « l'accord de sol ».
État fondamental et renversements
Regardons maintenant la basse, c'est-à-dire la note la plus grave. Quand la fondamentale est à la basse, l'accord est à l'état fondamental. Quand une autre note est à la basse, l'accord est renversé (§ 293) :
- Au 1er renversement, la tierce est à la basse.
- Au 2e renversement, la quinte est à la basse.
- Au 3e renversement, qui n'existe pas pour les accords de trois sons, la septième est à la basse.
Un accord de trois sons a donc un état fondamental et deux renversements, et un accord de quatre sons, un état fondamental et trois renversements (§ 294). C'est le point qui trompe le plus souvent, alors insistons : seule la note de basse décide de l'état, et la disposition des notes du dessus ne compte pas.
| Degré | Notes | Espèce | Symbole | |
|---|---|---|---|---|
| I · tonique | do mi sol | accord parfait majeur | C | |
| II · sus-tonique | ré fa la | accord parfait mineur | Dm | |
| III · médiante | mi sol si | accord parfait mineur | Em | |
| IV · sous-dominante | fa la do | accord parfait majeur | F | |
| V · dominante | sol si ré | accord parfait majeur | G | |
| VI · sus-dominante | la do mi | accord parfait mineur | Am | |
| VII · sensible | si ré fa | accord de quinte diminuée | B° |
Disposition : 5 (état fondamental).
Pour chaque accord, dites quelle note est la fondamentale, la tierce, la quinte, et la septième s'il y en a une, puis donnez l'état de l'accord. Remettez-le ensuite à l'état fondamental.
a) mi, sol, do, avec mi à la basse b) ré, sol, si, avec ré à la basse c) fa, sol, si, ré, avec fa à la basse d) la, do, mi, avec la à la basse
Vous savez maintenant nommer chaque note d'un accord et trouver son état. Dans la leçon suivante, nous allons classer les accords de trois sons en quatre espèces.
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